Sunday, November 12, 2017

試讀:《順勢合作:超越敵我關係,不必同心也能協力的思考策略》

工作上免不了需要與其他人、其他單位合作,即使是SOHO族,也會有溝通協調的需求,但是人之常情總是以自己的利益成敗為優先考量,立場相異,價值觀不同,思考的方向與作法南轅北轍,往往讓不同的單位、部門或個人之間無法合作,既然這樣的合作需求無法避免一定會發生,碰到這種情況該要如何處理,讓不同思考的人能排除障礙達到一致的目標,《順勢合作:超越敵我關係,不必同心也能協力的思考策略》就是解決的方法。

作者亞當.卡漢的背景就是合作專家,而且解決的不僅只是尋常企業間的合作問題,甚至將層次提昇至跨國家、種族、政治的階層,「南非種族隔離」、「哥倫比亞內戰」都是亞當處理的範圍,也就是因為有這樣的經驗,讓他深入思考合作背後的真義,以他多年經驗提出令人耳目一新的見解,跳脫我們固有的思維,讓合作的方式有了新的詮釋。

本位主義,利益導向,說穿了誰都知道合作本來就不是容易的事,我們費盡心力想要說服目標對象接受我們的想法,拉攏對方與我們站到同一邊,想辦法讓合作的各方達到我們自己所認為的共識,但是費盡心思的結果往往事倍功半,甚至完全達不到任何效果,起因就在人們多數站在自己的立場,對於不同的對象而言,說是各懷鬼胎也不為過,試想要讓目標、利益完全不同的單位能認同彼此,根本就是天方夜譚。

亞當.卡漢舉了「命運哥倫比亞」專案為例,眾所皆知哥倫比亞是一個相當特殊的國家,政治情勢不安定,游擊部隊、毒梟、犯罪集團造成武裝衝突不斷,上述人馬加上政治人物、社運人士,農民、學者、學生和媒體等等一起參加的討論如何能達成共識?恐怕互相懷疑對方的企圖都來不及,也就是合作為何困難的首要原因「敵視心態」,書中一一深究合作的困難,若只想著合作而非從動機去思考,往往會落入跳不開的泥沼,除了合作之外,是否還能有其他的選項?或者該說,我們所謂的合作,該要如何重新定義。

依照亞當.卡漢的分析,在立場鮮明且互異的團體之間想要取得共識往往是徒勞無功的,而這樣的共識基本上也沒有意義,「順勢合作」才是真正的解決方案,當我們排除想要掌握全局的想法,可以接受不一樣的目標並存,而且相對的,我們能接受預期發生的衝突,問題往往更能迎刃而解,這樣的合作像是各取所需,達到各自的目的,卻又同時在群體之間取得某種程度的協調與成果,不執著於統一而一致的答案與結論,相對的反而能讓合作者創造多贏的局面。

雖然作者提出如傾聽等各種落實合作的方法,但個人覺得《順勢合作:超越敵我關係,不必同心也能協力的思考策略》最重要的不是執行手法的內容,而是根本想法的調整與改變,有點像是站在不同的角度來看合作這件事,從而能讓自己從自我本身的改變做起,亞當.卡漢不但沒有要讀者避免彼此間的歧異,甚至要我們走進衝突,我們或許從未想過與敵人共舞能讓我們得到更好的結果,但從他的實戰經驗中,卻一再的證實事實如此,學會與我們不認同的對象一起順勢合作就是我們在工作、生活上能更進一步突破困境的必要方式。

出版社:天下雜誌
書名:順勢合作:超越敵我關係,不必同心也能協力的思考策略
作者:亞當.卡漢 (Adam Kahane)
譯者:戴至中

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Saturday, November 04, 2017

試讀:《過你的第二人生:你要留在這裡,還是往前走?》

多數人都曾在工作上遇到難以突破的瓶頸吧,可能是遭遇到難以解決的情況,可能是人際關係出了問題,於是由工作而來的壓力總是如影隨形的跟著我們,接著心累了、倦了,提不起勁,不知不覺間原本得心應手的工作成了千斤重擔,每天睜開眼睛就得面對情緒的不安,卻又不得不去面對那令人困擾的工作,也因此影響到生活,這個時候該怎麼辦?無奈的接受現況,天天自怨自艾,抱著過一天算一天的心態?還是有著什麼樣的良方可以解決這個問題。

喬許在現在的職位上工作五年後,發現自己不再擁有當初的熱情,工作成了例行公事,失去動力的滋味不好受,連他的老闆也發現他的情況,於是老闆給了他兩週的假期,讓他去思考自己的未來,就這樣喬許踏出辦公室,試著去尋找自己所失去的熱情,去發掘接下來的方向。

《過你的第二人生:你要留在這裡,還是往前走?》討論職場、工作、心理與生涯規劃,本質上算是某種勵志書,卻又是一本以小說體裁呈現的書,少掉了教條式的說理,增添了幾分故事性。喬許開始休假後展開一段追尋之旅,第一天他與同事相約到一個農場放鬆,喬許在農場的迷宮中失去了方向,還好遇見農場主人幫助他,不僅指點他如何找到迷宮出口,也提醒他在尋找人生方向時該如何導航前進,農夫給了喬許一棵種子,要喬許找到播種之處,那就是喬許尋找生命意義的起源。

不知從何開始的喬許決定回到過去,同時尋找適合埋下種子的地方,他回到家裡與父母見面,他回到年輕時曾經快樂過著日子的大學,卻發現記憶中適合種下種子的角落都已不復存在,於是他繼續未完成的旅程,跟隨著他的心,跟隨著身邊發生的每一件事,那或許就是預兆,帶領他重新找回自我的預兆。

藉著喬許的故事,作者強.高登指引著讀者去尋找自己的天命,我們在人生到了一個階段之後回首來時路,或許迷惘或許徬徨,真能毫無猶豫一路往前的畢竟是少數,這一切就在於沒有找到自己真正的興趣,自己的天命,經過這一趟旅程,喬許重新回到工作崗位並且更上一層樓,原因為何?可以說是他找到了自己的天命,也可以說是他找到了自己的初衷,從不同的角度來看自己所經歷的一切,必能得到新的啟發。

閱讀《過你的第二人生:你要留在這裡,還是往前走?》讓我回憶起曾經寫過孩子作為畢業禮物的一段話,人生如何能活的精彩活的愉快,覺得與書中所提到的追尋結果不謀而合,那時候是這樣寫的

「成功有兩種,一種是辛辛苦苦、得來不易的成功;一種是輕輕鬆鬆,彷彿手到擒來的成功,妳相信哪一種?

或許多數人認為,後者是好運氣帶來的結果,當然要經過前者吃得苦中苦,方為人上人的歷練,才是值得驕傲的成功。但是,面對輕鬆成功的例子,難道都是運氣使然?要知道,他們只是找到了自己的天命,善加利用自己的長處,才能快樂輕鬆的達到許多人所不能得到的結果。」

這是一本可以輕鬆閱讀的小說,從淺顯易懂的故事中提醒我們,生命的種子掌握在每個人手中,從播種、灌溉、成長到收穫都需要堅持著自己的信念去努力,如同農夫所說,萬物皆有屬於自己的時間與意義,人們需要的只是找到自己的節奏,自己的天命,能找到我們存在的意義就能豐富自己,重拾對人生、工作的熱情,重現生命的意義。

出版社:天下雜誌
書名:過你的第二人生:你要留在這裡,還是往前走?
作者:強.高登 (Jon Gordon)
譯者:顏和正

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Sunday, October 29, 2017

試讀:《流沙刑》

犯罪行為追根究柢需要釐清的不只是事件本身發生的事實,而是發生背後的動機,動機決定了事件會不會發生,如何發生,也決定了犯罪事件本身的是非對錯,和這一切事件如何界定歸屬?十八歲少女瑪雅與男友在學校教室持槍攻擊教師與同學,造成多人死亡,瑪雅更殺了男友與閨蜜好友,事件發生後瑪雅當場被捕,並被指控謀殺、協助謀殺及教唆殺人等罪,《流沙刑》透過瑪雅的自述,交錯的描述事件發生前後與法庭上檢方與被告律師的攻防,鉅細靡遺的還原事件始末,而這一切也將決定在此校園槍擊事件中,瑪雅是否需負起責任。

《流沙刑》作者莫琳.派森.吉莉特是一名律師,因此法庭攻防與被告心理本是她的專長,律師從諸多證據中抽絲剝繭來還原真相,而小說卻反其道而行,小說作品是作者可以揮灑的創作空間,於是藉由文字,莫琳得以將她的想法充分的表達,瑞典斯德哥爾摩,一個各種福利制度都傲視其他地方的城市,一個進步的社會,在表面的光鮮亮麗下,最上流階層的小圈圈裡,隱藏著什麼樣不為人知的醜陋秘密,又如何衝擊著一般人所認為的正義。

瑪雅的男友瑟巴斯欽是瑞典首富之子,在外界眼底是可以呼風喚雨,無所不能的天之驕子,但在瑪雅與他交往,深入他的生活之後才知道表像是會騙人的,瑟巴斯欽一直生活在父親的陰影之下,說穿了他所擁有的一切都是父親的庇蔭,拿掉了他的姓就什麼也不剩,於是瑟巴斯欽總是在毒品、派對中度過。說是尋找刺激,不如說是無法面對自我的一無是處,只是填補內心的空虛,而這樣的父子關係也導致家庭暴力的產生,首富的光環之下,外人能看見的究竟有幾分真實?

而圍繞在瑟巴斯欽身邊的同學又是因為什麼原因而存在?真心的朋友有幾人?多數人如同寄生蟲一般趨炎附勢,只想靠著瑟巴斯欽的名號取得方便或參加無盡的狂歡之夜,瑪雅的回憶點出了嚴重的社會現象,貧富、階級的差距,種族的議題,這些真相一直存在,卻沒有人願意正視,而教養問題更是事件發生的核心關鍵,這些問題外人聞不到,觸不著,但是一旦爆發力量驚人而不可收拾,當瑪雅發現自己陷入這樣的漩渦中,該如何自處,如何是好?

法庭上檢辯雙方的攻防提供了讀者對於事件不同面向的思考,檢方毫不手軟的想要治罪於瑪雅是否因為社會充斥著仇富的心態所導致?媒體所帶起的風向,社會大眾等著觀看八卦的心態,種種現象都逼得我們去反思,法律訂定時的根本是什麼,如何能維持公平正義的裁判,而像瑪雅這樣深陷於流沙中無法自拔的角色,所要負擔的責任又有多重?

僅僅靠著瑪雅的回想敘述,莫琳的文字精準到位而充滿力量的呈現出多樣的社會問題,一個看似平和的社會卻充滿了不為人知假象,是否人們應該做些什麼,或者思考這樣的問題背後根本的原因。

令人好奇的是在構思小說時身為律師的莫琳心中是否已經對瑪雅的行為做了宣判,身為洞見這些社會問題的作者,莫琳的看法又是什麼,我猜想,對於這樣的犯罪動機,莫琳心中早有定見。

出版社:愛米粒
書名:流沙刑
作者:莫琳.派森.吉莉特 (Malin Persson Giolito)
譯者:郭騰堅

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Saturday, October 28, 2017

試讀:《現形師傳奇I:現形師的女兒》

我們的人生經歷中,或多或少都有想要看穿別人心思的時候吧,對方心中在想些什麼?他/她對我是什麼感覺?你/妳說的是真話還是謊言?總之,想要窺見別人的心思,想要刺探他人的隱私都是人之常情,但是,有朝一日如果真能擁有如此能力,我們是不是會覺得心滿意足,是不是會覺得周遭無所遁形的一切得以讓我們擁有掌握秘密的快感?且看現形師的女兒迪娜的故事是怎麼說的。

現形師是一種天賦,也是一種責任,他們擁有一眼看穿他人的能力,只要注視著你的雙眼,你所做過的一切都將無法隱藏,於是他們被稱為現形師,一旦有人東西被偷,一旦有人受到傷害,總之,需要迫使做了壞事的人吐露真相時,人們就會找現形師幫忙,但是,換個角度想,誰沒有多少做過程度不一的缺德事?誰能確保自己完全的清白,沒有一絲一毫的缺陷?於是人們一方面在必要的時候需要現形師幫忙,卻也對他們避之惟恐不及,拒絕在他們面前坐立難安,《現形師傳奇I:現形師的女兒》中的迪娜就繼承了母親的天賦,這無法選擇的天賦讓她無法交到真正的朋友,誰也不想跟她一起玩。

有一天母親應約出門,卻遲遲沒有返家,不久有人找上門來,謊稱母親需要她,就這樣擁有天賦卻未經過訓練的迪娜就此展開了一場驚險的旅程。

《現形師傳奇I》圍繞著呈現真相這個主題來說故事,也將人性的醜惡一面暴露無遺,雖然現形師的天職是挖掘真相,讓人們企圖掩飾的劣行無處躲藏,但若是有人藉此要顛倒是非,想要藉由現形師之口來讓民眾相信錯誤的事實呢?於是正義與邪惡之爭就此開展,不願扭曲真相成為邪惡幫手的現形師成了計畫裡的絆腳石,若不願幫助得勢的惡人,只能走上反抗一途。

在冒險的過程中,除了得天獨厚的現形師天賦外,為了權力而鬥爭的戲碼加上古老傳說中的惡龍,讓故事奇幻氣氛滿滿,但最重要的吸引讀者的因素還是在人性,不願為虎作倀的現形師,不懼惡勢力而選擇向危險靠攏,幫助好人的一群人,更重要的是過程中迪娜認識了敢直視她的雙眼,真心與她成為好友的人,都是人性真誠的表現。人性最精采的一面就在於敢於面對,真實而勇敢,明辨是非的特質,《現形師傳奇I:現形師的女兒》中迪娜除了擁有異於常人的讀心能力外,其實就是個普通女孩,在面對危難時,也需要靠著其他人一起幫忙才有勝算,但是為了拯救母親讓她勇敢踏出第一步,相信正義終將勝利的堅持讓她勇氣倍增,得以面對外在所加諸的恐懼,這樣的故事不僅只是充滿奇幻元素而已,它滿足了讀者內心的正義感,提供我們同仇敵愾一起面對邪惡的熱情,一起冒險犯難的勇氣。

或許擁有天賦是一種幸福,但要保守天賦,總是維持正道去做正確的事更是一種挑戰與責任,如果上天選擇了我們,賦與我們與眾不同的能力,我們如何能克服一切情緒,禀持著良心走上正確的道路?現形師傳奇I:現形師的女兒》給了一個答案,人生中充滿許多無法預料的事,這些事件不斷嚐試著改變人的想法,當時情發生時,我們可以選擇簡單的道路,也可以披荊斬棘,只要願意堅持,我們就能大步向前,做自己心中常常正正的人。

出版社:博識圖書
書名:現形師傳奇I:現形師的女兒
作者:琳恩.卡波布 (Lene Kaaberbol)
譯者:謝佩妏

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試讀:《行銷4.0:新虛實融合時代贏得顧客的全思維》

行銷之所以迷人之處,在於它綜合了許多不同面相的考量,市場與消費者都是難以捉摸的,於是市場學、行為學、心理學都是行銷人要面對的課題與挑戰,從《科特勒談行銷》中文版在2000年出版至今,市場有了巨大的改變,網路時代的今天,數據分析的潛能不斷被推進,而社群媒體的力量更是驚人,你我的行銷思考,該如何更進一步?《行銷4.0》就帶著我們來看這最新的行銷觀念與趨勢。

科特勒一開始談的行銷1.0是以產品為主,之後演變為顧客滿意的行銷2.0,再回歸到以人為本的行銷3.0,經歷過這些階段的行銷觀之後,行銷4.0已經是虛擬與實際共存的時代,現代人只要一機在手,無遠弗屆,各種資訊都能隨手掌握,書中也舉了一個例子,相當比例的消費者在實體商店中還是會透過網路搜尋價格來比價,在這樣的科技潮流下,行銷4.0究竟要如何重新打造行銷思維才能抓住顧客的心?

《行銷4.0》從行銷模式的轉變談起,再談因此而發展的行銷新架構,最後談實際的行銷戰術,可以說鉅細靡遺的從基礎到實作都談到,以非行銷人的角度來看,行銷模式與實作兩部份都蠻易讀且讓人有所感,而行銷架構的部份則有較多理論,稍有門檻,不過作者們也貼心的以許多實例來驗證,稍加用心讀來也不致於有太高難度,可以說《行銷4.0》絕對淺顯易懂,相當容易上手。

既然講的是虛實融合時代的行銷觀念,書中幾個觀念特別值得一提,現代的行銷注重的是「F4」,朋友(Friends)、家人(Families),臉書粉絲(Facebook Fans)與推特追隨者(Twitter Followers),儘管因為地域及使用習慣不同,但外來因素對於我們購買行為的判斷與影響是不爭的事實,而「行銷4.0」的關鍵對象是YWN,年輕人(Youth)、女性(Women)與網民(Netizens)這也是勢不可擋的趨勢,與傳統的行銷觀念有著絕對的差異,這也是數位時代、個人經濟來臨下的產物,要能把握住這樣的潮流,行銷的方向才不致於走偏。

值得一提的是行銷戰術的部份,雖然戰術說明的對象是公司,是行銷人員如何善加利用數據分析來改善行銷的成果,但除此之外,現代的每個人或多或少都透過不同的管道在經營著「自我」,因此這分析對每個人而言都相當有價值,可以套用在相當多的情境上。從每一個章節的標題,就能窺見行銷4.0的重點,「人本行銷,提昇品牌吸引力」、「內容行銷,創造顧客的好奇心」、「全通路行銷,完成品牌承諾」、「參與行銷,增進品牌親和力」,再搭配以詳細的操作步驟與解說,企業應用實例,只能說《行銷4.0》就是一本完整的行銷指導手冊,而且值得一讀再讀。

無論工作是否與行銷相關,其實「行銷」的行為與你我息息相關,作為消費者,我們了解到廠商在行銷上所進行的行為可以幫助我們做進一步的判斷,決定商品是否適合我們;而換個角度,在社群媒體上透過文字、圖像或影音展現自己不就是一種行銷自我的行為,既然行銷無所不在,無論是行銷相關人員,企業經營者,在網路上從事各種活動的你我甚至是一般的消費者,《行銷4.0》都可以提供我們寶貴的經驗與觀念,了解數位時代行銷新概念,增加實作的技巧,不僅擴展我們的視野,也提昇了我們在新時代的行銷優勢。

出版社:天下雜誌
書名:行銷4.0:新虛實融合時代贏得顧客的全思維
作者:菲利浦.科特勒 (Philip Kotler),陳就學 (Hermawan Kartajaya),伊萬.塞提亞宛 (Iwan Setiawan)
譯者:劉盈君

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Sunday, October 15, 2017

試讀:《擁抱B選項》

若非經過突如其來的變故,人們恐怕從來不知道自己的內心有多麼的脆弱,慢慢施加的壓力往往讓人不易察覺,但若是瞬間發生的意外,無論是挫折、失去或是任何讓人引起悲痛情緒的變化,就足以迅速的擊潰人們的情感與理智,讓人陷入痛苦,面對這種情況,除了讓自己落入情緒煎熬的困境之外,還有什麼更佳選擇?

著有《挺身而進》及《給社會新鮮人的挺身而進》等書,臉書營運長雪柔.桑德伯格給人的形象一向鮮明,她出身哈佛,投入高科技產業後先後在Google與臉書工作,這樣的經歷背景近乎完美,儘管她曾高喊「挺身而進」的口號,鼓勵女性在工作不需自我設限,扮演著現代女性追求自我的代言角色,但是一場意外奪走了她的丈夫,她才發現人生並非事事都能盡如人意,當最佳的選項已經不復存在,我們可以選擇的,唯有敞開胸懷去擁抱B選項,讓人生得以重新展開。

就如同所有失去伴侶的人們一樣,面對雙人床上的空位,加上兩個年紀還小的孩子,第一時間除了傷痛之外還有茫然,原本井然有序的人生忽然變了調,一個人如何去面對接下來的每個日子?要如何教養兩個稚齡的孩子?每一次碰到需要父親出現的場合都是一次煎熬,這樣的人生該如何走下去?

桑德伯格的好友華頓商學院心理學教授亞當.格蘭特適時出現,提供了許多幫助人們從悲傷中走出來的建議,《擁抱B選項》記錄了從事件一開始之後,桑德伯格的心裡狀態,從內心感受的悲傷與孤獨絕望開始,透過自我認知、外在力量的幫助等方法,一步步從痛苦中走出來,原來人類面對挫折苦難的韌性是可以練習及鍛鍊的,只要找到適切的方法,就有機會不被逆境所擊敗,就能戰勝苦痛,重新站起來。

書中收集了許多人們不屈不撓的克服外在影響的例子,無論是職場上失意,學校裡的罷凌,貧窮、暴力、性侵等等,這些事件從不曾消失在我們周遭,透過媒體的報導,我們得知許多事件最後以悲劇收場,但為何書中的例子都能有著正向的轉變,關鍵就在於這些當事者面臨困境時沒有裹足不前,反而正向積極的面對問題,心態上的健康讓他們得以跨出第一步,並且不斷驅使著自己往前進,而不是停留在原地自怨自艾,問題一直都在,只看我們用什麼樣的態度去面對。

《擁抱B選項》中令人印象最深刻的一個幫助人面對問題的方法是「求助」,有許多人在遇到挫折時往往自己承擔,等壓力大到潰堤時往往一發不可收拾,失去丈夫後桑德伯格帶著兩個孩子重新寫下家裡的家規,當完成之後赫然發現,在家規的四個不同面向中,同時存在的內容就是「求助」,面對突然的挫折,外界的支持是一股不可忽視的力量,與其封閉自己的內心,不如試著去尋求外援,多一份協助,就能少一份傷害。

一個令人心碎的經驗,轉變成面對失落時最實用的手冊,《擁抱B選項》提供了許多實際的方法,讓人藉由這些方式來面對困境,度過難關,同時告訴我們,意外的發生並非是我們的錯誤所造成,不需要因此而內疚,將錯誤歸於自己而走不出傷痛,生活還有許多其他值得投入的,傷痛也不會是永遠,挫折與傷痛的記憶會保存,但人們絕對擁有足以戰勝逆境的韌性,重新活出自己,即使悲傷,我們仍舊可以持續成長,可以付出,可以愛。

出版社:天下雜誌
書名:擁抱B選項
作者:雪柔.桑德伯格 (Sheryl Sandberg), 亞當.格蘭特 (Adam Grant)
譯者:齊若蘭

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Saturday, October 14, 2017

試讀:《走慢點 才是快》

成年之後一個人的生活步調,無論快慢,終究是自己承擔,畢竟每個人的生活目地、需求與人生目標都不盡相同,只要對得起自己,能依循著自己的方向前進,都是極好的人生,但若是踏入了家庭,有了孩子,是否還能如此聽從自我內心的聲音,隨著自我的步調而行,恐怕不得不有一番內心的掙扎吧。

作為一個內心存在著旅人靈魂的人,想必這樣的情緒衝擊更加複雜,快與慢如何定義,快與慢之間又如何選擇,《走慢點 才是快》是背包旅人藍白拖離開兩年來的新作,走入婚姻並且有了孩子之後,旅人的思考該會有什麼樣的轉變?這持續追求自我的靈魂用文字寫下人生有了變化之後的思考與領悟,工作、旅行、婚姻、家庭……,每個面向都有因為生活改變而需要有的調整,但這些變化要以什麼角度去看待,人們又應該要因此而付出多少改變?靜下心來,我們因此讀見這生命中人人都該嘗試的慢哲學。

「走慢點 才是快」的真意究竟如何解讀,我想如人飲水,每個人都有不同的看法,婚姻與家庭本就是一個人生命中的巨大改變,很難不去在意其影響,而一起生活的伴侶也必須學習如何適應這樣的改變。書中舉了一個例子個人覺得十分經典,藍白拖想要送自己一份特別的生日禮物,於是打算背起行囊去環島,這件事造成了夫妻間的衝突,幾番溝通之後,改成環島「半天」,於是漫無目的的出門五小時後返家,事件順利落幕,旅人達到了出走放空的目的,擔心的妻子放下牽掛,日子又回到正軌。

這不就是一種生活的哲學,婚姻聯繫了兩個來自不同背景,有著不同想法與觀念的人,如何能要求兩人間能無縫接軌,事事都能沒有歧見?重要的是如何找到相處的模式,「慢」字可以有許多種不同的解釋,或許放下堅持改成環島半日就是一種慢,放下氣憤與擔心也是一種慢,慢,靜下心來,就能以不同的視角來看事情,然後就會快起來,所謂快,如同作者所說,不是快速,是更接近樂,快樂在當下。

雖然書名《走慢點 才是快》像是一本述說人生哲學的書,但換個角度,也就是一本談生活態度的書,我們想要去追求自己的人生,我們又無可避免的會有牽掛,在這其中如何取得平衡,就是一種最值得思考的哲學了。

從媒體上,我們看見許多勇於追求自我的例子,我們看見父母帶著孩子生活在船上,乘著風浪去探索世界;看見其著單車的夫妻即使懷孕依舊沒有中斷旅程,甚至在生產後帶著嬰兒繼續踏上行程,這些例子可以說是將渴望自由,渴望旅行的心發揮的極致,只是一般人大多沒有這樣的勇氣,也難以碰到同樣有著如此冒險精神的伴侶,但不難看見,人的心中都有這蠢蠢欲動靈魂的成分存在,不需要刻意去壓抑,在可能的情況下找到出口,才是最完美的結局。

或許有些人會覺得,快與慢的抉擇在於個人,若一生汲汲於工作,或為他人而忙碌,只要心底覺得滿足踏實,又有什麼不妥,這樣的想法也沒有不對,人生的抉擇本就無分對錯,但我想這本書傳達的是,放慢腳步,踏出不同的步履,自然就能得到不同的足跡,走在舖設好的康莊大道是一種選擇,踏出既有的限制,跨出不存在的路線,即使崎嶇,也能達到終點,但心舒坦了,生命開闊了,更有機會看到預期之外的風景,總是被時間所羈絆的你我,又何妨試試慢慢走的,不同的人生態度。

出版社:天下雜誌
書名:走慢點 才是快
作者:藍白拖

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Tuesday, October 10, 2017

試讀:《吹響吧!上低音號1:歡迎加入北宇治高中管樂社》

我總以為高中階段是人生最值得的回憶之一,那時已經擺脫了小學與國中的懵懂與青澀,卻尚未面臨大學的複雜與即將到來的升學或就業壓力,可以說是最值得盡情享受學習、友情與無憂無慮人生的時期,許多充滿青春熱血或是浪漫愛情的動人故事,也都發生在這個階段,誰能忘記那曾有過的年輕歲月啊。

北宇治高中的管樂社近年來表現不佳,也鮮少有人記得它曾有過得輝煌歲月,真正擁有實力的學生都選擇了其它學校就讀,選擇北宇治高中就註定與全國大賽無緣,久美子則是因為北宇治高中的制服是可愛的水手服而選擇了它,想要延續一直以來學習上低音號的目標,久美子決定加入管樂社,正巧今年社團來了新的顧問,或許會有新的轉變也說不定。

高中社團是個跨年級與班級的單位,是一個新的環境,是基於自己的選擇而加入的組織,與以升學為目的的學校課程完全不同,於是久美子遇見了高年級的學長姊,如願選擇了自己熟悉的上低音號,也結交了新的朋友,遇見了國中的舊識,小說的情境或多或少與我們曾經經歷過的片段相同,增添了幾分親切感,而最重要的當然是新來的指導老師能否帶領社團脫胎換骨,重返榮耀?

團體成員來自不同背景,各有不同個性,人與人之間的互動就成了小說主要的材料,傳聞中三年級與二年級之間曾經有過不愉快的經驗,現有社員與新生之間的互動,新生彼此之間的第一次接觸……,加上每個人在管樂專業上的差異,有已經學習多年的人,也有剛入門的新手菜鳥,如果將目標放在提昇社團的水準,以結果導向來評斷,那表現優異的新生或許水準更勝舊人,現有社員之間的水準也有參差不齊的差異,當全體社員開始投入練習,整體表現提昇之後,接踵而來的就是每個位置的爭奪戰,如何考慮人與人之間的關係,如何選擇出參加比賽的最佳陣容,也成了真真實實的難題。

加入社團的目的是什麼?理由可能五花八門,有人可能只是因為學校要求,有人想在課業之外找到放鬆的出口,或許有人想要學習新的技能,總之,抱著輕鬆態度而來的人絕對不少,相反的,也有人以嚴謹的態度視之,想要加強自己的程度,想要學到更多,想要求得成就感,甚至如北宇治高中管樂社的目標,前進全國大賽,一個社團就像一個社會的小縮影,可以選擇毫無挑戰的度日,也可以替自己定下高目標,以不斷付出努力來追求更高的成就,雖說只是一個地方高中的社團,卻也可以在優異的表現下,成為令人刮目相看的佼佼者,其中甘苦在作者的筆下細細勾勒,忠實呈現的情景讓人頗有幾分融入其中的感受。

無論是管樂社的成果還是人與人之間的關係,經過一番波折而得到的果實總是更加甜美,儘管過程中有許多的風風雨雨,朝向目標奮力前進的努力與汗水才是最值得珍惜,武田綾乃的《吹響吧!上低音號1》以動人的樂章串起青春的記憶,生動而活潑的呈現真實高中生活,與其說這是北宇治高中管樂社的故事,倒不如說這是一曲多數人都曾經歷過的閃耀的青春樂章,是難以忘懷的記號。

武田綾乃這部作品延伸出小說、漫畫,改編的動畫等作品,可見其受歡迎的程度,小說對於高中階段少女心境的描寫尤其傳神,同儕之間的競爭與合作,異性之間剛開始萌芽的情感都描寫的入木三分,無論年齡早已超過了那個年代,想要回味自己的青春年少,或者現在就是處在這個階段的讀者,不妨放鬆心情,一同進入武田綾乃所指揮的美妙文字中,享受那獨特而得以令人再三回味的高中生活。

出版社:麥田
書名:吹響吧!上低音號1:歡迎加入北宇治高中管樂社
作者:武田綾乃
譯者:緋華璃


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Monday, October 09, 2017

試讀:《埃及王子:千年一次的甦醒》

雖然從書名來看就是個寫給青少年的冒險故事,但是衝著《白虎之咒》作者柯琳.霍克的魅力,閱讀前對它充滿了期待,果然完全沒讓讀者失望,相信《埃及王子:千年一次的甦醒》不只能吸引青少年讀者,就連成年人也能讀的津津有味,欲罷不能。

莉莉安娜是個典型的紐約客,擁有人人稱羨的家世背景,就讀私校,背負著父母的期望,一路依循著父母規劃的道路成長,她的內心其實有著想要出軌的渴望,只是終究被現實所壓抑,她絕對沒想到就在那一天,在她熟悉的大都會物館埃及區所遭遇的一切將會讓她蠢蠢欲動的靈魂找到了一個出口,展開一段充滿驚奇、魔幻、浪漫的冒險。

那是一個多年前被詛咒的故事,埃及為了求得風調雨順而膜拜魔神塞特,當埃及人以為天下從此承平之時,塞特露出真面目要三名王子以生命獻祭,儘管諸神出手,也挽救不回王子的性命,唯一令人欣慰的是,王子不是就此化為塵土,王子們從此沈睡於棺木中,每千年將會甦醒一次,保佑著埃及,避免魔神捲土重來。

一部標準的青少年奇幻小說,貫穿整個故事的除了奇幻、神話元素之外,更充滿豐富的浪漫愛情,但這愛情一點也不突兀,反而是從深刻的人物內心開始談起,一個從小生長在最現代的城市的女孩面對突如其來的意外該要如何反應?若非內心本就存有想要跳出現有生活所帶來的窠臼的想法,又怎會隨著一個忽然現身的木乃伊而行動,而這存在千年的王子雖然擁有女孩難以抗拒的外表,但也是一路上的所作所為擁有讓人傾心的吸引力,才讓莉莉安娜卸下心防,伴隨著他去面對這千年一遇的困境吧。

沈睡千年的王子阿蒙遭受到了危險,死亡時儲存力量的瓦罐消失不見,阿蒙只能倚靠莉莉安娜的力量來支撐,於是兩人的命運起了聯繫,從一開始莉莉安娜覺得自己碰到了精神錯亂的瘋子,到逐漸面對真相,一個成長於現代的女孩與一個經歷過漫長歷史的埃及王子就此緊緊聯繫在一起,其中的轉折與經歷,絕對不只是奇幻小說那麼的單純,在神話與冒險的包裝下,是一種跨越時空的人與人之間的關係的建立,這種聯繫說來絕對不簡單,誰會瘋狂到相信一個從棺木裡爬起來的木乃伊?但是《埃及王子:千年一次的甦醒》編織了一個讓人完全信服的故事,從一開始只是幫助一個不適應現代環境的人,逐漸的,莉莉安娜像是受到感染一般,肩負著與阿蒙王子同等的責任,那彼此之間產生命運共同體的張力,才是小說精采之處。

踏入金字塔的冒險旅程,喚醒另外兩位王子一起對抗魔神的奇妙經驗,串連了冒險闖關與動作情節,就像是置身於神鬼傳奇的電影場景中,更有意思的是莉莉安娜與阿蒙之間產生的情愫,卻又被千年一次的甦醒所隔絕,彼此之間都在抗拒著,卻又難捨這一份聯繫,結局更是讓讀者難以承受的沈重,不過話說回來,這樣的結局,也更讓人期待即將接著上場的後續發展。

喜歡神話,喜歡冒險,喜歡古文明故事,喜歡濃濃沙漠風情的讀者絕對不能錯過的精采故事。

出版社:大塊文化
書名:埃及王子:千年一次的甦醒
作者:柯琳.霍克 (Colleen Houck)
譯者:柯清心

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Friday, October 06, 2017

試讀:《是誰帶走她?》

三歲的蘇菲亞失蹤了,而且這是三個月來第二度失蹤,第一次在公園裡一轉眼就不見人影,讓她的母親吉兒陷入歇斯底里的狀態,還好孩子很快就找了回來,儘管消失的這幾十分鐘並沒有合理的解釋,但蘇菲亞畢竟回來了,大衛與吉兒夫婦相信只要緊緊的看好她應該就不會再發生問題了吧,沒想到這次蘇菲亞是從家裡失蹤,沒有留下任何蛛絲馬跡,這次的失蹤還會像上次一樣幸運嗎?

沒有任何線索,沒有勒索電話,父母最恐懼的事件就這樣發生,警方也毫無頭緒,相對的平靜下隱隱有著另一種風雨欲來的態勢,終於,一些證據陸續被找出來,事實真相開始指向父母,接著有人挖掘出這對夫妻的前一個孩子也是在家猝死,讓父母的嫌疑更加擴大,兩個孩子接連發生意外的機率有多高,其中是否有所關聯,難道真是父母下的手?

一翻開《是誰帶走她?》就有著驚悚的開始,感覺蘇菲亞總是在吉兒所造成的壓力下生活,第一次的失蹤事件發生後,吉兒緊迫盯人的態度更是變本加厲,連置身事外的讀者都能感到莫大的壓力,一開始我們以為那只是一位容易緊張的母親,逐漸的,我們開始懷疑,是因為第一個孩子的消失造成母親放不下轉而緊盯著蘇菲亞?還是因為蘇菲亞是上天賜給她的禮物,一個意外得來的驚喜而讓吉兒無法控制的想要完全擁有她?

小說描寫著這一對夫婦與蘇菲亞的生活,雖然外表看來一切正常,在外人眼底可能是一個光鮮亮麗的模範家庭,但隨著彼此的互動,卻讓人隱隱覺得其中有些蹊蹺,而隨著故事的進行,作者蕾貝卡.德雷克毫不遮掩的讓事件的真相同步展開著,讀者們開始拼湊真相,歹徒費盡心思去籌劃整個行動,充滿了報復的念頭,一步步的實現復仇的計畫,而吉兒卻完全摸不著方向,只能面對一個沒有任何要求的失蹤案件,這其中一定出了什麼問題,究竟是誰造成了問題,讓吉兒一家捲入了這場報復行動,蕾貝卡.德雷克雖然早早攤牌把犯案的過程交待的清清楚楚,但其中的緣由與祕密仍然緊緊的抓住讀者的目光。

許多事情發生時,當事人往往沒有意會到這些行為可能造成的結果,也因此當造成錯誤後,無論如何也無可挽回,或者,當事人對於自己所造成的傷害根本沒有絲毫察覺,甚至是不以為意,這樣的不平等往往造成弱勢,受害一方的不平,當受害者全心全意的反撲時,力道之大恐怕誰也無法阻擋。

《是誰帶走她?》以一個驚悚的孩童失蹤案件探討了許多議題,婚姻制度下的忠誠與背叛,職場上職位與性別的不平等,父母對子女的教養與管教方式……,每一個議題都如此生活化,與大多數的你我息息相關,在一個駭人的故事背後,靜下心來,我們得以學到許多教訓,《是誰帶走她?》的結局或許是個勉強維持住的局面,雖不完美,也算平和落幕,但現實中是否可以如此幸運,一切可有機會重來?在犯下錯誤之前,每個人都應該想想能否承擔可能的後果,即使只有一絲可能性,也可能造成難以彌補的毀滅。

出版社:皇冠文化
書名:是誰帶走她?
作者:蕾貝卡.德雷克 (Rebecca Drake)
譯者:劉泗翰

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Thursday, September 14, 2017

試讀:《愛無能的世代:追求獨特完美的自我,卻無能維持關係的一代》

儘管書名聳動,倒也不失真實,現代社會被數位化、虛擬化所改變,人際關係不知不覺中出現了變化,傳統人與人的互動方式早已與現實社會脫節,人們的價值觀改變,追求的目標也起了變化,我們看到許多追求自我的潮流趨勢,人們卻也在這樣的追求下陷入某種迷思,從而失去了,或是改變了某些能力。

科技的進步讓世界運轉的腳步更快,在可見的未來預期會有更快速的突破相信是不爭的事實,今日我們早已突破時空限制,可以隨時隨地與人保持聯繫,隨手自拍就能無遠弗屆的與世界分享,於是人們更注重自己的完美,在意自己所呈現的面貌,但在這完美假象的背後,人們要面對的依舊是生活、工作、愛情上時時存在的壓力,於是在外表之下,迷惘與困惑成為我們不願面對的真相,成為你我生活中無法擺脫的一部分。

《愛無能的世代:追求獨特完美的自我,卻無能維持關係的一代》一書中提到,「愛無能」其實純粹是追求普遍的自我實現,以及追求想像中的完美所造成的現象,這樣的現象會造成人們與伴侶之間的共同關係成為不受重視的一環,像是人們不斷在自我催眠著,即使沒有了這段關係,也會有更好的選擇在等待著自己,這樣的論調影響著人心,卻也因此造成人們無可避免的自我膨脹與人際關係的疏離。

德國的社會觀察家米夏埃爾.納斯特所寫的這本書可說是對於現代人心理的探索,雖然書中目標指的是20歲到40歲的世代,但我相信其實影響的範圍遠大於此,現代人的自我意識高漲,追求卓越成了人人肩頭重擔,這樣的價值觀改變了人們對於愛情,對於伴侶的觀念,也成了米夏埃爾筆下一個個現實故事最生動的題材。

《愛無能的世代:追求獨特完美的自我,卻無能維持關係的一代》是由39個小故事組成,它不是心理學的教科書,也沒有太多關於「愛無能」的論述,只是米夏埃爾從身邊朋友處得來的一個個小故事,藉由這些案例,他侃侃而談現代人的愛情觀,男女之間結合與分手的原因與界線,職場對人生態度的影響,現代人的行為與年紀間的關係,以及自我優化的現實,文筆雖幽默卻帶著犀利的批判,這些故事就活生生的發生在他身邊,彷彿隨手捻來,除了米夏埃爾敏銳的觀察力之外,相信也是因為這些情境在當代已經成為日常重複上演的戲碼,也提醒著我們,難道這種人生風景就是我們所期待的,是我們所需要的嗎?

雖然作者的觀察是德國現象,但不可否認的,即使遠在台北,只要留意觀察也不難發現同樣的現象忠實的重現,或許全球化的浪潮也將同樣的現象帶到世界各地,不分膚色,不分種族,我們雖然追求自我,卻失去自我;我們想要愛人,卻失去愛人的勇氣與能力;就算尋覓到愛情,又往往像是過著單身的生活。從各種角度來看,人類都成了商業經濟下的工具,社會潮流制約著你我的行為,不管對錯,只知道隨著潮流風向流動,人們失去原本應該有的天性,在《愛無能的世代:追求獨特完美的自我,卻無能維持關係的一代》書中,淺顯直白的點出現代人的困惑來源,或許讀過這本書,我們也能重拾失去的,足以付出去愛人的能力。

出版社:天下雜誌
書名:愛無能的世代:追求獨特完美的自我,卻無能維持關係的一代
作者:米夏埃爾.納斯特 (Michael Nast)
譯者:高瑩君

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Monday, September 11, 2017

試讀:《Mei魅:日本怪談誌03》

農曆七月來閱讀《Mei魅:日本怪談誌03》真是再合適不過了,清涼暢快!

這本書內容包羅萬象,最值得一提的是這一集的特輯「悠閒漫步 妖異京都」,京都這個舞台是台灣人相對熟悉的地點,平時我們只覺得京都這千年古都充滿古樸的氣味,到處都是有著悠久歷史的神社,漫步走來好不悠哉,但既然有歷史就有傳說,這次竟然以「神靈與思念」為主題來一場企劃,邀請「看得見」與「看不見」的作家一同來場魔都漫步,實在佩服日本人的創意。

大白天裡一行人浩浩蕩蕩走在路上想要撞見什麼靈異事件應該不容易,但畢竟有看得見的作家同行,兩相對照之下這趟行程就顯得有趣不少,而且版面編排上是以上下並列的方式呈現,讀完上方看得見的作家書寫整段行程的經過,再對照下方看不見的作家的呈現,兩者有截然不同的樂趣,而最大的不同點大概就是有人在特定地點老是感覺到冷凜的寒氣逼人,而看不見的作家反倒是看見他人身上發生的奇妙變化,要說恐怖倒也不致於,反倒是充滿一種鄉野奇談的氣氛。

除了京都漫步的特輯外,全書裡包含短篇小說、漫畫、隨筆以及連載小說,類型多樣,讀起來也新鮮有趣,原本以為在這應景的農曆七月推出的怪談故事可能充滿恐怖氣氛,但封面有趣的造型,粉紅的色彩已經將預期的恐怖氣氛消去大半,再讀起故事反倒心情沈澱許多,雖然有著恐怖的情節,但還算在預期之中,就當是在人與靈的交會之間,窺探著一些或許真實存在的故事吧。

花房觀音的「痙攣」描寫一名女子在家裡看到死去的女人,丈夫承認那是糾纏他的女傭,因無法與丈夫結合而自殺,從此徘徊在大宅中,女子不疑有他相信了丈夫的說法,卻到最後一刻才恍然大悟,那死去的靈魂是在對她示警,究竟死去的靈魂比較駭人,還是人類藏有壞念頭的心思相對恐怖,在閱讀這樣的故事時反倒有一種異樣的感傷,所有存在於人類心中的鬼怪都是經由人類的描述而存在,但只有人類的心思才是真正操控一切的源頭,究竟靈魂嚇人,還是懷有惡意的人心才是我們應當防備的,一時之間倒也說不清了。

《Mei魅:日本怪談誌03》比較像是一篇篇短篇鄉野奇談,每個人述說一個親身經歷的,或是聽來的故事,坦白說恐懼的成分不高,但虛虛實實之間,倒也別具一番滋味,一次得以閱讀超過三十位以上作者的作品,其中不乏重量級作家,也是一種意料之外的樂趣。

最後不得不提的一點就是,全書最後竟然是「怪談甜點專門店」,這哪招啊,搭配女鬼、妖女、怨靈各種怪誕故事,不同的故事主題配上各式甜點,乍看頗為突兀,但仔細品嚐其中搭配,倒也別有一番滋味,算是在閱讀這鬼魅成群的奇妙內容後一帖又一帖讓人放鬆心情的輕鬆小品吧。

出版社:博識圖書
書名:Mei魅:日本怪談誌03
作者:入江敦彥/等著
譯者:王華懋/等譯

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Sunday, September 10, 2017

試讀:《失蹤》

當你最親愛的人就在你的眼前與你分開,原本應該是去去就回來的情境,但左等右等就是等不到人回來,變成了一去不復返的情景,你該做何反應?驚慌?恐懼?自己奮不顧身的去尋找,還是趕緊報警協尋?《失蹤》的故事一開始,葛麗泰就陷入必須做出決定的局面。

葛麗泰與亞力士帶著女兒到湖中小島探險,葛麗泰留在小艇上未曾同行,直到天色已變仍舊等不到人回來,葛麗泰猶豫不決,她到島上走了一圈卻見不到人影,該如何是好?或許亞力士與女兒只是跟她開個玩笑,早已另覓方法回到度假小屋,於是葛麗泰決定回到小屋,誰知道等待她的只是一幢空蕩蕩的房子。

《失蹤》一開始就帶領讀者進入一個虛實難辨的情境,葛麗泰信誓旦旦的要找出亞力士的下落,卻遲遲不肯尋求警方的幫助,讓人搞不懂她究竟隱瞞了什麼真相,而島上遇到的不良少年、小屋附近的鄰居更增添幾分神祕色彩,一直到她終於踏入警局,卻依舊無功而返,但是驚人的是,警方竟然回電給她,亞力士與她所描述的女兒根本不存在她的身分裡,所以這一切都是她幻想出來的?難道這是一場精神分裂所引出來的鬧劇?

《失蹤》的前段確實讓讀者如墜落五里雲中,我們在旁邊冷眼看著葛麗泰倉皇失措,內心與她一樣充滿了疑惑,對於她所遭遇的情況充滿好奇卻又不得其門而入,作者卡洛琳.艾瑞克森像是拋出了一個令人極度不安的謎題,只是弄不清楚問題究竟是葛麗泰所遭遇的困境,還是葛麗泰本身才是問題所在。

還好葛麗泰的回憶帶來了些許線索,難道小時候的秘密一直影響著她?《失蹤》就此將情節帶到與開始完全不同的另一個境界,真相依舊撲朔迷離,但逐漸從迷霧中透出一線曙光,儘管讀者的心充滿難受的情緒,但我們發現原來一切都有跡可循,只是有些不該曝光的秘密被隱藏起來,是為了保護什麼,還是過去的就該讓它過去?

當情節出現轉折,《失蹤》的節奏瞬間流動起來,作者卡洛琳.艾瑞克森描寫景物的功力了得,前半段伴隨著葛麗泰的不安存在著的就是那揮之不去的黯淡色彩,像是走在崎嶇不平的道路,跌跌撞撞找不到方向,而真相逐漸呼之欲出時,像是變了色彩一般,儘管仍是環繞著不正常的關係,以暴力脅迫等令人不快的題材,但那揭開真相的過程卻有一種大快人心的感覺,暴力可以傷害人的肉體,可以控制人的行動,卻無法摧毀一個人的信念,更無法動搖一個母親保護自己的孩子的堅定意志。

藉由一個懸疑的故事,在欺騙、謊言與秘密包裝下的故事,卡洛琳.艾瑞克森訴說著一直存在社會上的問題,儘管今日性別平等的議題早已不是新聞,但在見不到的黑暗中仍有數不清的家庭壟罩在暴力陰影下,《失蹤》像是提醒著當今社會重視這個問題,否則不是不報,只是時候未到。

出版社:奇幻基地
書名:失蹤
作者:卡洛琳.艾瑞克森 (Caroline Eriksson)
譯者:郭騰堅


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Wednesday, September 06, 2017

試讀:《堅持,進無止境:臺中國家歌劇院營造英雄幕後全紀實》

對於「臺中國家歌劇院」這幢建築物,大家的印象是什麼?是籌劃過程中的紛紛擾擾,是啟用後又再度封館修繕的波折?還是那與眾不同的設計?多數人或多或少知道這歌劇院的設計打破了許多人們既有的印象,以曲面的設計抓住了世界的目光,但是設計與想像可以毫無限制的盡情揮灑,但要將如此前衛的設計落實,讓一幢擁有大、中、小三個不同規模劇場,可以承載數千觀眾的建築物建造出來,其中所經歷的挑戰,絕非易事,天下雜誌這一本《堅持,進無止境:臺中國家歌劇院營造英雄幕後全紀實》就從旁以媒體的角度留下歌劇院從無到有一路走來忠實的紀錄,帶領著我們來看這構想如此偉大,實體卻出人意料平易近人的國家歌劇院誕生的過程。

歌劇院的建築設計來自日本建築大師伊東豊雄,他以漩渦的概念出發,設計出完全沒有直線的建築物,這沒有樑柱的建築是依靠著綿延不斷的曲牆來撐起整個結構,我們印象中的樑柱、樓板、牆面通通消失不見,取而代之的曲牆,或是說曲面所構成的流動空間負責撐起整座建築,不難想像,想要將這完全顛覆傳統建築構造的設計建造出來將是多高的難度,也難怪這個案子被營造廠視為不可能的任務,經歷了五度流標,直到台中在地的營造廠麗明營造在市府的請託下出面承包,就此展開了這充滿未知的挑戰。

傳統的營造工法完全不適用於國家歌劇院,例如原本再理所當然不過的搭建模板後灌漿並無法使用在此,團隊除了藉由電腦模擬輔助,還絞盡腦汁找出解決方案,利用預鑄的鋼筋籠來塑型,於是整座歌劇院分成了一千三百七十二的單元,各自不同,再一一在現場組合,而日方原本設計一次只能灌漿九十公分,營造團隊設計出取得專利的「珠牙螺桿工法」,有效提高灌漿高度到三公尺,大幅提昇了工程進行的速度,這只是諸多困難之一,而所有的挑戰都在營造團隊的堅持下一一克服,這一切都證明了台灣的營造團隊擁有堅強的實力,足以實現各種設計的創意。

臺中國家歌劇院被稱為「全世界最難蓋」的建築,也是「世界九大新地標」,Discovery團隊也跟著拍攝紀錄片,報載到了原訂完工日期,歌劇院卻只蓋到第一層,攝影團隊那時還不知道能不能順利完成拍攝任務,也可想見當時突破種種未知困難的難度有多高。建築師的創意可說沒有極限,但若沒有能將其實現的可能,一切不過是紙上談兵,這一路走來的經歷,證實了台灣在建築能力上的水準與自信。

建築是一座城市的靈魂,伊東豊雄這一座夢想之作的實現,成就了台中與台灣的驕傲,也讓城市能以更多樣的面貌呈現,我從身為建築人踏出大學校園至今正好三十年,還記得當年建築科系都屬於工學院,而今日的大學校園裡,建築這門學問多數屬於設計學院與藝術學院,可見得建築這兩個字已經逐漸融入你我的生活中,建築不再只是死板的工程產出的結果,而是一們綜合了藝術美學的學問,是圍繞在我們身邊的,觸手可及的環境、設計、美學的綜合體,今日的台灣擁有足夠的美學素養,能展開雙臂擁抱國家歌劇院的設計在台灣實現,又擁有足夠的工程、工藝技術將它落實,完完全全是一種幸福,也是一種驕傲。

巧合的是,在不久前正好安排了走訪國家歌劇院,於是就在閱讀《堅持,進無止境》之後幾天,我第一次走訪過這令人讚嘆的建築,當雙腳踩在不是平整而是有著起伏的地面時,不得不令人讚嘆這設計的大膽與開放。天下雜誌全程紀錄國家歌劇院的興建過程,這本《堅持,進無止境:臺中國家歌劇院營造英雄幕後全紀實》圖文並茂的述說著一個偉大而動人,一個以堅持克服挑戰的故事,閱讀過後,絕對會以身為這塊土地的一份子而引以為榮。

出版社:天下雜誌
書名:堅持,進無止境:臺中國家歌劇院營造英雄幕後全紀實
作者:吳春山, 鄭育容

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Wednesday, August 30, 2017

試讀:《一流的人讀書,都在哪裡畫線 》

大部分的上班族多少都曾經讀過商業相關的書籍吧,但是怎麼讀,如何吸收,在忙碌的工作中利用有限的時間得到最大的效益,恐怕還是有許多人沒有能真正把握住精隨,土井英司這一本《一流的人讀書,都在哪裡畫線 》就是讓上班族將有限的時間發揮出最大的效益的最佳指導。

土井英司被譽為日本第一書評家,他一年要閱讀超過一千本書,可以說是以讀書為業,藉由讀書,他發掘出許多暢銷作家,成功的推出多種暢銷書,可以想見,這樣的背景下,他的工作勢必十分忙碌,究竟如何在這種情況下掌握有效讀書的方法,《一流的人讀書,都在哪裡畫線 》可以說是獨門心法的大公開,但換個角度來看,這些方法其實相當淺顯易懂,只要能確實落實,相信任何人都能從中得到滿滿的收穫。

書本的種類繁多,但本書特別提到【小說是「消費」,商業書是「投資」】,也就是鎖定在與商業相關的內容,因為小說是娛樂,是可以被動的被讀者喜歡,而閱讀商業書則是一種目的,是一種投資,投資就需要付出,投資要求的就是回報,這本書的宗旨就是一種有效率,有投資效益的讀書法,現代人在資訊爆炸的衝擊下,時間更顯得寶貴,掌握有限時間的閱讀法更形重要。

本書共分七章,各以短篇組成,以第一章為例,其中有一篇名為「選書十一招」,不知道讀者們有沒有想過,市面上的出版品林林總總,宣傳的文字又是那麼的引人入勝,但如何能擺脫行銷、包裝出來的門面,挑選到有用的書,就是一們大學問,土井英司歸納出的十一招可以說是解決了選書的問題,讓讀者能以最短的時間挑選出合適的書籍,光是這選書招式就足以讓人受用無窮。

再舉一個例子,土井英司將商業人士所應充實的知識分為八大類,並且從各類別推薦參考書單,光是這份書單,相信對於有心人而言就是無窮寶藏,我對於閱讀商管書籍與作者有諸多相同的見解,對於有興趣的題材,會找不同的書籍來閱讀,以避免單一的資訊來源造成情報的偏頗;只要是認為內容可能有用,即使只有一頁,甚至短短幾句,就值得購買;而這紮紮實實的分類書單,根本就是寶藏,也難怪土井英司會提到,書上畫的一條線,潛藏著未知的商機。

【別看「內容」,要看「背景」】這一章則以實際的案例來做介紹,除了閱讀書本上的文字之外,也說明如何去思考,智慧這件事真的是可以經由方法來培養增進,囫圇吞棗的閱讀絕對收不到適當的效益,而整本書的最後,土井英司還以自己所選的四十四本書為例,一一畫出他所標示的一條線,那是土井英司從中得到莫大收穫的文句,可以說是毫不藏私的分享,這樣的內容絕對是閱讀商管書籍前值得學習的方法。

如果問我,讀完這本書最大的收穫是什麼?就是我也學習了畫線的技巧,若要拿起筆來畫上紅線,只能挑選一句重點,那我會畫在【「哪裡不該畫線」,那就是讓你覺得「對!沒錯!我想的果然沒錯!」的部分】,這句話是如此淺白,卻有如醍醐灌頂,一語驚醒夢中人啊,光是懂得這個點的價值就遠遠超過書本的價值。

出版社:天下雜誌
書名:一流的人讀書,都在哪裡畫線?:菁英閱讀的深思考技術
作者:土井英司
譯者:歐凱寧

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Saturday, August 26, 2017

試讀:《惡魔學者》

哥倫比亞大學教授大衛.厄曼,研究專長是神話,宗教相關的文獻,最為人所知的就是對《失樂園》的研究,也因此成了魔鬼研究專家,一位惡魔學者。

現實生活中,大衛的人生碰到了瓶頸,妻子外遇,大衛的寄託唯有最親密的女兒黛絲與無話不談的同校心理系教授依琳,某日不知名的委託人上門,只要求大衛前往威尼斯拜訪一個地址,儘管需求神祕詭異,但委託人出手大方,神祕的需求背後又充滿誘惑,大衛決定遠離眼前的煩惱,帶著女兒黛絲到威尼斯一趟。

等待著大衛的是他一輩子研究也難以想像的場景,大衛與他堅信不存在世界的東西展開對話,這短短的接觸顛覆了他所有的信仰,而離開時記憶中父親的聲音對他說「原本應該是你的」更讓他一時難以面對所經歷的一切,離開現場後大衛打算立刻返回紐約,沒想到回到飯店,黛絲像是知道他所經歷的一切,接著就在大衛的眼前落入威尼斯大運河中,只留下一句話要大衛找到她。

聽起來很玄?像是驅魔般的故事?其實《惡魔學者》並不是這樣的發展,隨著大衛發狂似的想要找回黛絲,他與魔鬼間像是有著協議一樣,如果無法在有限的時間內找回黛絲,大衛將會永遠失去摯愛的女兒,於是大衛踏上旅程,他的心像是知道何去何從,帶領著他去尋找黛絲。

藉著大衛與魔鬼之間的糾纏,《惡魔學者》呈現人們面對憂鬱時內心產生的各種心魔,隨著大衛的旅程,讀者也漸漸深入他的內心,什麼樣的成長背景讓他難以擺脫幼年時家中發生的變故?為何面對魔鬼時一再的見到父親的形象?而黛絲為何像是理解一切般,甚至在日記裡寫下許多讓大衛也感到吃驚的內容。

《失樂園》中有著許多宗教的探討,談論著神與人的關係,《惡魔學者》不時穿插著《失樂園》中的文字,對於神、撒旦與人三者之間的辯證,對於對宗教不感興趣的讀者而言可能有些艱澀,但隨著大衛的腳步,當魔鬼不斷軟硬兼施的想要與大衛交易時,當大衛重新面對當年哥哥溺死意外的真相時,魔鬼的真面目昭然若揭,一切彷彿都有了答案。

當人的內心充滿負面的情緒,當憂鬱、恐懼佔據了我們的內心,就沒有多餘的空間來容納正面的能量,或許就是幼年時留下的陰影在潛意識中引領著大衛走上不一樣的人生道路,而存在的遺憾與悔恨也從未曾消失過,只是在記憶與現實之間相互煎熬著,更或許在大衛的行為,言行舉止上對黛絲造成了影響,帶來了改變,也因此讓魔鬼有可趁之機。《惡魔學者》迫使我們面對人類內心最黑暗的一面,足以影響你我內在、外在一切的根源,我們生存的時時刻刻,充滿各種讓人墮落沈淪的外來影響,《惡魔學者》在恐怖與驚悚的背後,卻也提醒我們魔由心生,若能化解心魔,一切自當迎刃而解。

出版社:大塊文化
書名:惡魔學者
作者:安德魯.派柏 (Andrew Pyper)
譯者:陳佳琳

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Sunday, August 20, 2017

試讀:《打字機上的繆思》

這是兩個擁有傲人才華女子的故事,一位擁有絕佳的繪畫天份,一位則是具有寫作的才華,但擁有與眾不同的傑出能力並不代表她們的人生也能如此而一帆風順,即使有著謬思女神般的能力,生命依舊有著各種無法盡如人願的插曲,但究竟是命運不按牌理出排,還是人們心中的想法左右了命運,就看個人心中的解讀了。

一九六七年,從千里達來到倫敦的奧黛兒在經過數年低潮的工作後獲得了思凱頓藝術學院打字員的工作機會,奧黛兒熱愛寫作,卻一直無法肯定自己的能力與天賦,進入思凱頓後,在神秘的上司快克小姐的鼓勵下,她試著突破自己內心的限制,從身邊接觸的人事開始,寫下屬於自己的文字,奧黛兒不理解的是,快克小姐為何如此熱衷的鼓勵自己投入自己的熱愛。

時間回到一九三六年,奧莉芙隨著父母從倫敦來到西班牙南部的小村莊,父母並沒有久留的打算,但奧莉芙卻在此遇見泰莉沙與哥哥艾薩克,泰莉沙成了她的好友,而艾薩克則成了她愛戀的對象,原本就擁有繪畫天賦的奧莉芙認為父親不相信女性的藝術天份,即使父親身為藝術經紀人,她仍然隱瞞了自己被頂尖藝術學院錄取的消息,希望定居在此,而與艾薩克之間的關係更激發她創作的能量,她假借艾薩克之名,透過父親售出了畫作,也讓艾薩克成為藝術界矚目的新星。

因緣際會之下,一幅題名為「露菲娜和獅子」的畫作出現在思凱頓,奧黛兒交往的對象羅瑞從過世的母親手中接收了這幅畫,「露菲娜和獅子」的出現明顯的影響到快克的情緒,奧黛兒逐漸發現其中有令人難解的祕密,快克始終不願意吐露自己與畫作之間的關係,但其中的牽絆卻顯而可見,兩個跨越數十年的女子之間,雖然毫無關聯,卻一樣擁有與生俱來的才華,兩者之間如何產生關聯,成了《打字機上的繆思》最讓人想要一窺究竟的祕密。

奧莉芙一心都在艾薩克身上,遇見艾薩克之後,她從艾薩克身上重拾自己所缺乏的信心,但當時的西班牙正處於內戰時期,艾薩克根本無心於愛情,兩人的關係終究走上悲劇的結局;奧黛兒對自己與羅瑞的關係也充滿迷惘,在快克的鼓勵下,她藉由書寫找到出口,也一步步往「露菲娜和獅子」的真相接近。

人的際遇相當奇妙,許多看似無關的發展,在冥冥之中卻有著一定的牽連,《打字機上的繆思》在潔西.波頓筆下,結合了歷史、戰爭、愛情、種族與人性,在兩個時空中切換,真實到讓人不得不相信,藉由畫作串連兩段情節的手法更是令人讚賞,還記得讀到某個章節,快克與奧黛兒的對話時,忽然領悟到快克的身分,那一瞬間充滿了恍然大悟的喜悅,潔西.波頓文字的魅力展露無疑。

或許在許多人眼中,擁有天賦是幸福的,但在天賦的背後,相對應的卻是一定的付出與犧牲,透過奧黛兒與奧莉芙兩位女性的視角,我們看到了她們內心,在揮灑天賦與成為一個平凡女人,追求幸福之間的內心掙扎,而快克則貫穿時空,以人生的經驗提醒奧黛兒,也提醒著所有女性,擁有天賦與追求自我之間並不衝突,重點是如何取得平衡,但看自我的選擇。

出版社:麥田
書名:打字機上的繆思
作者:潔西.波頓 (Jessie Burton)
譯者:林欣璇

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Sunday, August 13, 2017

試讀:《沒人懂你怎麼辦?:不被誤解‧精確表達‧贏得信任的心理學溝通技巧》

人類彼此之間的溝通與理解對於許多人而言真的是有著一定難度的困擾,看著他人與陌生人的初次接觸,短短的時間內就能打成一片,而自己在職場上,在朋友圈中卻老是無法得到認同,心理想著自己已經全心全力在配合對方,卻依舊得不到對方的肯定,輕則被排外,無法打入期望的那個小圈圈,重則被誤解,成為他人的箭靶,隨時都要擔心會不會有針對自己而來的冷箭,這一切的原因究竟是什麼?到底有沒有人際關係的勝利方程式?我們對自己的認知,對於自己所呈現出來的樣貌,究竟與他人眼中的自己形象是否相符?《沒人懂你怎麼辦?:不被誤解‧精確表達‧贏得信任的心理學溝通技巧》就從科學與心理的角度探討人類如何接收外界所傳遞的訊息,轉換成對於事物的看法。

如果沒有科學的方法,我們如何評斷人與人之間的關係如何形成,如何產生互動,如何做出判斷?我們給人的印象是憑著與生俱來的性格所產生的,還是憑著運氣來選擇,幸運對上眼的話對方可能成為願意扶你一把,處處幫你,能理解你的情緒與心理的好朋友,或是能助你一臂之力的伯樂,若是不幸無論我們如何釋出善意,表現出自我最優秀的一面,都無法得到對方的共鳴,難道只能認命的承認彼此命中無緣嗎?

《沒人懂你怎麼辦?》的第一章標題開宗明義的命名為「沒錯,你就是一團難懂的謎」,這個標題雖然聳動,但仔細想想,真的就是如此,我們初見他人時,往往也是充滿了好奇,充滿了疑惑,開始對對方做出印象的判斷,究竟人們對於他人的印象究竟如何形成,書中藉由許多心理學的相關探討來說明,原來我們的認知有第一系統、第二系統,所謂第一系統幾乎是全自動的運作,在人們的意識範圍之外,也就是說,人們自動會產生對外界的「評斷」,而且沒有道理可循,若非經由第二階段的心智運作,我們所能留下的,就是第一系統運作下的認知,這種「第一印象」所得到的結果,往往是倚賴直覺,如果發生錯誤,就需要依靠複雜的第二系統運作才有機會做出修正,書中舉出許多相關實驗結果來驗證,人們對於判斷他人這件事,如果只是依照舊有的思考模式來判斷,果然相當不精準,相對的,若要讓他人真正的了解自己,就要弄清楚人們究竟是如何來了解他人的。

書中後半段提到了信任、權力與自我三大濾鏡,加上兩組相對的特殊濾鏡,對於前半段許多科學探討較不容易進入狀況的讀者,不妨在此多下功夫,這些各式各樣的濾鏡影響著人們觀察外界的方式,如同攝影一般,了解掌握各種濾鏡的特性與用途,就能藉由濾鏡的輔助拍出好照片,而反過來看,若我們了解了人們所使用的濾鏡,也就掌握了人們判斷他人的模式,自然懂得如何因應,呈現出自己所希望在他人眼中的形象。

談社交,人際關係的書籍似乎從未曾在市場上消失,但多是談如何與人溝通、談話,如何建立良好的人際關係,《沒人懂你怎麼辦?》從如何讓人了解的方向提出了完全不同的見解,想要與人建立關係,一方面是讓人了解真正的自我,一方面也得要知道人們大腦如何運作,如何來看待自己,若能掌握結果,其實是一體兩面的成果,想要不被誤解,想要準確的理解他人,《沒人懂你怎麼辦?》絕對是職場上,朋友圈裡,甚至親密的家人之間,都值得一修再修的人生課程。

出版社:天下雜誌
書名:沒人懂你怎麼辦?
作者:海蒂.格蘭特.海佛森 (Heidi Grant Halvorson)
譯者:王素蓮

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Monday, August 07, 2017

試讀:《創新的用途理論》

我蠻好奇一般人是如何看待「創新」二字,創新是不是一種靈光乍現的想法,無論是應用在新創公司,或是既有的公司,可能在開發新的產品上,在公司內部流程的作業上,或是行銷企劃的思考上,因為某人或某單位或許是因為需求,或許是突如其來的點子,在一番作業流程後,成了公司「創新」的點子,至於是否會成功,就只能任憑上帝的安排了。

這種碰運氣的思考不知道為何好像是創新路上經常發生的情況,難道沒有一個有效的方法去分析原因,找出對症下藥的方向,然後決定創新的方法?還是只能像丟骰子一般,靠運氣來決定勝負,創新大師克雷頓.克里斯汀生以多年來從業的實務經驗,繼《創新者的解答》、《創新者的修練》、《創新者的DNA》之後,推出《創新的用途理論》一書,可以說是將「創新」的方法找到了一個科學的解答。

雖然從書名《創新的用途理論》來看似乎無法一眼看穿這本書的精髓,如果換個說法,創新是因為用途的需求而來,找到真正的用途,才有機會達到成功,感覺就貼近本書的精神幾分,再看本書的原名《Competing Against Luck》,基本上完全否決了運氣的成分,沒錯,創新不是一種靠運氣決定成敗的遊戲,如果全世界的公司、個人都是靠著運氣來「被選擇」是否會成功,那絕對無法說服任何人,成功與失敗的差距究竟在哪裡,這也是克里斯汀生對於創新理論研究的精髓所在。

《創新的用途理論》一書深入淺出,藉由許多生活上實際的例子來說明客戶要的是什麼,也就是真正的用途、需求,早上與下午買奶昔的動機不一樣,若是單純的從口味、價格、品質等方面來研究,究竟還是無法命中客戶的需求,提供網路課程的大學真正應該提供的服務是什麼?airbnb為何能崛起,IKEA為何能屹立不搖,都不是運氣造成的,其中有一定的原因,說穿了,就是他們找到了客戶真正的需求,提供了最有價值的服務。

書中引用了哈佛教授泰德.李維特的名言,「顧客想要的不是四分之一吋的鑽頭,他想要的是四分之一吋的洞」,這句話一語道破許多行銷人員的迷思,只想著如何把產品推銷出去,而非從顧客的需求角度去思考,搭配上一個個實務案例,雖然掛上用途「理論」的字眼,但《創新的用途理論》一書真的是已經被消化後所留下的精華,只有最根本,淺顯的道理,相信對創新議題有興趣的讀者都能立即掌握到其中的奧妙。

值得一提的是書中最後提到了「主動」與「被動」資料的謬誤,聰明的讀者從這名稱是否抓到了什麼問題?沒錯,科技越進步,企業所收集的資料越龐大,於是藉由科技的輔助,煞有其事的產出各種報表,而經理人看到資料的直覺反應就是馬上處理,針對數字所提供的結果去提出解決之道,因為數字代表著他們的績效,克里斯汀生提到公司的營運步上軌道之後,註定會偏離用途,這是企業文化,組織文化的議題,如何讓企業組織永遠朝向用途導向前進,就是這本《創新的用途理論》最重要的結論了。

眼看公司起起落落,人們思考著這個創新的點子有價值,讓公司忽然竄起,那個點子不成熟,所以很快公司就消聲匿跡,殊不知其實背後有著一定的脈絡可循,克里斯汀生以20多年對創新研究的經驗與數位業界傑出人士合著的這一本《創新的用途理論》,無論是創業者、經營者、乃至一般的上班族,絕對是必讀的一本書。

出版社:天下雜誌
書名:創新的用途理論
作者:克雷頓.克里斯汀生(Clayton M. Christensen),泰迪.霍爾(Taddy Hall),凱倫.狄倫(Karen Dillon),大衛.鄧肯(David S. Duncan)
譯者:洪慧芳

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